PRADA TRANSFORMER

Este es uno de los últimos proyectos de Koolhaas para Prada. El edificio-robot en está en Seúl. Probablemente una de las ciudades más acordes donde encajar el último "producto" de la factoría OMA-PRADA. Básicamente, el proyecto consiste en un pabellón móvil con 4 caras (hexágono, cruz, cuadrado y círculo) y con 4 usos (exposiciones, arte, cine y moda) donde según qué forma actue como base del objeto, varíara el uso del mismo, que estará complementado por las otras 3 caras.




No se si es el lugar más acertado pero sí la cultura más idónea. Una cultura donde lo viejo se renueva cada década y donde no existen ciudades históricas, o al menos ciudades con "hechos urbanos" históricos, como definiera Aldo Rossi. Son ciudades en continua renovación, capaces de desmontar y montar el mismo templo cada dos años en dos parcelas medianeras únicamente para vencer al paso del tiempo y vivir la modernidad perenne. Preexistencias en movimiento. Quizás por eso Koolhaas se aventura a proponer un edificio móvil en Corea.

Sin embargo , en este caso , la movilidad no aporta flexibilidad, que es lo que se buscamos cuando se habla de movimiento y libertad. Koolhaas habla de formas perfectas para cada uso, sin embargo, no aporta formas perfectas para usos intermedios. Además el movimiento requiere un esfuerzo exagerado en comparación con las ventajas que aporta cada forma individual.
No obstante, en una cultura donde predomina la superposición de usos, siendo esta la mayor fuente de versatilidad en su arquitectura, ¿como pensar en un edificio que requiere moverse o ser movido cada vez que se altera su uso?. Quizás , solo la superposición, ya facilitaría su utilización de manera continua y simultanea.

Sin embargo, teniendo en cuenta el proceso económico en que estamos inmersos, donde la propiedad es efímera, veo aquí un modo de búsqueda que pretende encontrar la manera de explotar al máximo la capacidad de un solar, entendiendo con este proyecto, que su implantación en el terreno no dependerá para siempre de la primera decisión ni de la primera necesidad, abriendo así el camino hacia el aprovechamiento del solar en metros cúbicos.

Les dejo el enlace donde podran ver el video subtitulado y varias presentaciones con imágees y planos.
http://www.prada-transformer.com/

Como acotar un croissant

En homenaje a Enric Miralles.

A. Definición:

Una superficie se envuelve sobre sí misma, y aparece un interior que se forma al sobreponerse al exterior.
Luego los extremos se cierran sobre sí mismos y forman la envoltura sobre la que se agrupan los pliegues.
Reconoceremos esta forma en el interior de la bóveda bucal…
(es un misterio parecido al del cuchillo que se rompe al introducirlo en un vaso de agua).
Al medirlo, las cotas devuelven la transparencia a esta forma, con todas sus cualidades negativas*: incolora, inodora y sin sabor. Y un croissant, la media luna en Argentina, es para ser comido.

B. Desarrollo del ejercicio de acotar un croissant:

1.1 Seguir la traza del croissant dejada sobre la fotocopia.
1.2 Rehacer el perfil valorando al máximo las tangentes. Siempre dándole mas importancia -ligeramente- a los segmentos rectilíneos que a los de circunferencia…
Dejar que aparezca la constelación de centros, sin formar ninguna relación entre ellos, solo la regla de las sucesivas tangentes en un punto.
Damos el perfil de su superficie de apoyo en el horno. Y secciones transversales que se sitúan:
2.1 A ambos lados del grueso de pasta.
2.2 A mitad del nivel
Acotar la base:
Tres triángulos respecto a los cuales definimos los puntos característicos del perímetro. Son triángulos cuyos vértices quedan situados sobre estos puntos.
Subdividir cada lado del triángulo según los puntos que nos interesa fijar del perímetro en partes iguales.
La dirección de cada lado del triángulo y su perpendicular actúan como ejes.
Dar las coordenadas de los centros utilizados para dibujar la silueta.
Por último, mostrar la relación entre los triángulos utilizados.
3. Escala –no tamaño- libre.

* F. Ponge, Le Gran Recueil


Este post es una reproducción del artículo publicado por Enric Miralles junto a Eva Prats en el número 49-50 de la revista El Croquis.

Como vemos, cualquier cosa es susceptible de ser medida y por tanto volverse transparente, perdiendo así esas cualidades sensoriales que la hacen diferente y especial.

LEAVING LOS MONEGROS

Aunque la historia que os describo a continuación encontrará probablemente abundantes similitudes a las que sufre Nicholas Cage en Leaving Las Vegas o a los hiperrealistas decorados que describe Robert Venturi en su libro donde cambia aprender a vivir, se trata de una historia que ya dibujó Paco Martínez Soria en su película “El turismo que gran invento”, como el alcalde de un moribundo pueblo aragonés que decide poner fin a la emigración de los jóvenes a la capital y viajar junto con su ayudante (JL López Vázquez) a Torremolinos, para tomar notas y reproducir en el pueblo el paraíso turístico de la costa del sol. Las “bubbies”, unas alemanas dedicadas al semidestape del cine de familia de posguerra ponían su cuota de seducción en la plaza mayor ante las miradas atónitas de los ancianos socarrones que ocultándose de sus mujeres detrás de sus boinas negras disfrutaban con cada baile.
Básicamente este es el resumen de una película de los setenta que reponen sábado tras sábado en Cine de Barrio para recordarnos las aspiraciones metropolitanas de los pueblos de la España profunda.

Sin embargo esto también es la sinopsis de una película que esta rodándose en los últimos años en el desierto de Los Monegros y cuyo estreno está muy próximo, lamentablemente.

Los Monegros es una comarca aragonesa dividida entre las provincias de Zaragoza y Huesca. Es una área con un clima semi-desértico que sufre de sequías crónicas y posee un ecosistema único en Europa más propio de las estepas orientales. En 1999 se dio a conocer el Manifiesto científico por los Monegros (McM) que exigía, firmado por más de 500 científicos e investigadores con los resultados de las especies encontradas, la pronta declaración de Los Monegros como zona protegida.

Dicho manifiesto dice en su prólogo:
Los Monegros son un ecosistema singular, maduro, único en Europa, cuya riqueza biológica ha demostrado ser excepcionalmente importante en términos cuantitativos y cualitativos. La biocenosis documentada de Los Monegros sobrepasa las 5.400 especies biológicas, cifra superior a la conocida de cualquier otro hábitat nacional o europeo, presentando el mayor índice de novedades taxonómicas (nuevas especies para la ciencia) de toda Europa en lo que va de siglo, con un alto grado de endemismos y citas únicas para el continente y con numerosos ejemplos de distribuciones biogeográficas y adaptaciones ecológicas novedosas de enorme interés científico. No existe, con datos objetivos y contrastados, ninguna otra zona o espacio físico en nuestro territorio nacional, y tal vez en toda Europa, que pueda siquiera compararse a las singularidades, novedades, rareza y riqueza biológicas que hoy están documentadas científicamente de Los Monegros.

Un grupo inversor europeo ha comprado cientos de terrenos a pequeños agricultores, que han visto reducido su trabajo y beneficios en los últimos años gracias al sector servicios de las capitales, y han conseguido un gran solar donde tendrá lugar el mayor proyecto urbanístico de la historia de España. En este post no entraremos en cuestiones morales ni políticas mas allá de lo necesario para explicar el crecimiento de los territorios que deciden buscar su carácter urbano de esta manera.

Históricamente, los pueblos han querido ser ciudades; las ciudades capitales y las capitales, metrópolis. Sin embargo este afán ha ido transcurriendo de manera progresiva en el tiempo y como consecuencia de ello se han construido imperios famosos en la historia de las ciudades.
Todos los imperios y las grandes épocas han surgido del auge económico, pero sobre todo social, de alguna gran ciudad. Roma, Constantinopla, Atenas, Florencia ó Nueva York han sido ciudades que han partido de la tabula rasa y poco a poco han ido conformándose como grandes urbes. Ciudades ligadas al territorio y que forman parte de una historia que se ha construido sobre sus cimientos.

Desde los primeros pueblos del Imperio romano, donde se aprecia claramente una intención de planeamiento urbano(en los campamentos nómadas de sus ejércitos) hasta las primeras ideas para racionalizar el megacreciemiento de las ciudades a partir de la revolución industrial (ciudad lineal, ensanches ó ciudades jardín), hemos tratado de desarrollar ciudades conforme a una lógica económica, social y geopolítica.
Las ciudades importantes se situaban en los valles de los ríos, para protegerse de los ataques enemigos y para servirse de la materia prima y las posibilidades energéticas y de producción que les facilitaba el agua.
También es muy importante pero limitaba más su defensa respecto a las líneas enemigas el hecho de ser ciudades portuarias, de manera que estas ciudades costeras siempre han sido muy importantes en el comercio pero no todas han evolucionado en el tiempo debido a su vulnerabilidad defensiva.

Este tipo de asentamientos urbanos como generadores de ciudad y la búsqueda del mejor emplazamiento para su evolución como metrópolis en asuntos comerciales y económicos ha ido poco a poco evolucionando hacia una total deslocalización del territorio respecto al uso para el que ha sido configurado.

A partir del siglo XIX, con la revolución industrial y en el siglo XX con la aparición del ascensor y principalmente las maquinas expendedoras, podemos situar cualquier uso en cualquier sitio. Sin embargo esto ha producido históricamente una lucha en el seno de las ciudades debido a que, en la mayoría de los casos, estas situaciones urbanas producen un desarraigo histórico del territorio donde se construyen y de sus ciudadanos.
Ciudades históricamente destinadas a la agricultura son los puntos de venta más importantes de muebles de diseño. Aquellas donde la música se desarrollaba en cada tugurio de las calles del centro, ahora son las sedes de las compañías discográficas de mayores ingresos, y aquellas donde los caballos movían a la gente de un lado para otro, son los mayores exportadores del petróleo que alimenta las fábricas de automóviles de todo el planeta.

Evidentemente esto es un síntoma de evolución y sin juzgar si esta ha sido buena o mala en el ámbito urbano, entendemos que tiene que producirse en la medida de lo posible para reforzar la identidad histórica o para generar nuevas identidades que se convertirán en históricas en el futuro.

Sin embargo gracias a la evolución de la industria aeronáutica y electrónica que favorecen la deslocalización de actividades económicas, comerciales o de ocio, las grandes ciudades son capaces de encontrar un lugar remoto para prolongar su éxtasis como metrópolis urbana sin destruir su territorio y en detrimento de otras ciudades que aceptan la destrucción del suyo a cambio de dinero en lo que viene a ser la prostitución de la ciudad. Esto es lo que ocurre por ejemplo cuando las grandes metrópolis pagan a las pequeñas ciudades para almacenar en ellas los residuos y las basuras que generan.

También , como en este caso, a cambio de instaurar un complejo sistema económico travestido de complejo de ocio por y para el disfrute del ciudadano autóctono que ha sido arrancado de su tierra, los grandes empresarios construyen ciudades en medio del desierto, ganándole terreno al mar o talando los tramos de selva que sean necesarios. Parece que poco a poco se está agotando la superficie edificable y no sabemos ni como hacia donde crecer. Las ciudades están saturadas de edificios y urbanitas sin respeto al espacio natural, el cual consideran como un solar sin edificar.

Básicamente el proyecto Gran Escala consiste en un gran complejo turístico y de ocio basado en la construcción de 32 casinos, 70 hoteles, 5 parques temáticos, campos de golf, hipódromo y hasta una plaza de toros “donde se reproducirán espectáculos históricos”.

Y todo eso situado en el maravilloso espacio natural del desierto de Los Monegros.
Un maravilloso espacio que va a sufrir las consecuencias de los miles de automóviles que circularán alrededor de su anillo de 6 carriles. Un maravilloso lugar que va a absorber enormes cantidades de agua a través de sus verdes campos de golf, que estarán listos para el ser usados en las vacaciones de la clase media europea (los de la clase alta irán a Dubai). Un maravilloso no-lugar de cartón piedra donde recrear virtualmente la historia de la humanidad. Algo que no haría falta reproducir si fueramos capaces de salir del círculo y viajar a las ciudades próximas, donde todo es de real. Donde los animales no son mecánicos y los arboles no son disecadas y atornilladas al suelo. Donde tampoco serán reales las bóvedas que simulan que aún es de noche dentro de los casinos, ni las monedas que no paran de oírse caer desde los altavoces de la megafonía del recinto para que parezca que todo el mundo esta ganando dinero.
Estos son solo algunos de los mecanismos de control que ya se aplican en Las Vegas y que mantienen a los usuarios en permanente estado de placer catatónico.

Es curioso, sin embargo, que estamos ante una recreación de un espacio ya simulado anteriormente, puesto que en el folleto publicitario se vende como trozo de Las Vegas en el desierto de Los Monegros.

Una y otra vez replicas replicadas a modo de un continuo espacio Matrix, donde no sabemos que es real o no, e incluso donde se nos vende la realidad como algo peligroso y lo simulado como la máxima diversión. Esto lo convierte en un espacio hiperreal del que no podemos salir o del que no querremos hacerlo, puesto que detrás de el solo hay desierto.
Eso sí, un desierto con más de 5.000 especies vivas y con miles de años de historia. Un territorio histórico que en sí mismo constituye un foco de atracción de la comarca aragonesa. Sin embargo no podremos salir y verlo porque poco a poco los toros mecánicos del casino central habrán devorado toda la vegetación y porque los insectos, adiestrados por los crupieres de los casinos, impedirán que levantemos la vista más allá de los parques que conforman las fronteras de este impresionante país de Alicia.Y como en el show de Truman, podremos escapar si somos capaces de viajar hasta la frontera de esta mediocridad de cartón piedra que dibuja un futuro hiperreal, y comprobaremos que la realidad es otra y que la belleza no puede ser expresada en combinaciones binarias de unos y ceros.

Jiménez Torrecillas: Reconstruyendo Granada

El pasado Jueves 19 de Febrero, comenzó en Sevilla el ciclo de conferencias relativo a la IX Bienal de Arquitectura Española.

El primero en participar ha sido Antonio Jiménez Torrecillas. Se trata de un arquitecto forjado en Sevilla y desarrollado profesionalmente en Granada, donde ha hecho de la Alhambra su mejor cliente y de la ciudad su mejor ususario.
Debido a los paneles photoshopeados que inundan continuamente de arquitectura basura de los medios de comunicación (principalmente los especializados) debería tener este arquitecto granadino un hueco en el panorama arquitectonico actual, bastante más grande que los de su muralla nazarí.


De manera entusiasta con tonos que rozaban lo excesivo fue mostrand sus proyectos. Desde su forma de retranquear la nueva muralla, para no tocar siquiera la cimentación de la antigua, hasta su torre del homenaje revestida de manera espectacularmente excesiva. Desde una bodega invisible hasta el showroom sobre unas caballerizas con paredes de hielo.
Proyectos construidos, formas de trabajar, formas de actuar en obra, y poco a poco, desgranando obra tras obra, hasta casi hacer participe al espectador de su propia experiencia como autor del proyecto.
Proyecto en donde no se construyen formas sino que se tallan espacios, estructuras y materiales (a veces de mano de los restauradores) y donde la referencia histórica es simplemente el pie donde apoyar una gran labor arquitectónica de esas que emocionan al verla.




El ciclo se completa con las conferencias de Batlle i Roig (26/02), Roberto Ercilla (05/03) y H. Schönegger (19/03). Además, la exposición dobre la IX Bienal de Arquitectura Española puede visitarse hasta el día 21 de Marzo en el Antiguo Convento de Sta. María de los Reyes en la calle Santiago 33, en Sevilla.
http://www.juntadeandalucia.es/viviendayordenaciondelterritorio/www/jsp/lstHerramienta.jsp?ch=25

Casa en Mallorca de Alvaro Siza

Involucrado durante demasiado tiempo en la remodelación del eje del Prado en Madrid, Siza vuelve para enseñarnos lo que es hacer arquitectura.
Formas puras, en su linea, plantas con pocos ángulos rectos, de fachadas deslumbrantes, espejos donde se mira la luz , dibujando su silueta.
Y es que cuando el proyecto empieza en el lápiz y acaba en la tierra, cuando la sencillez supera a la ficción, y cuando se piensa con la cabeza y no con el photoshop, es cuando mejor podemos ver la labor de un maestro que en momentos de crisis (arquitectónica también) nos enseña como actuar con cordura dentro de un mundo donde lo comercial devora continuamente a las cosas bien hechas.

Les recomiendo este enlace donde pueden ver un reportaje fotográfico mas completo y una memoria sobre la casa, en portugués eso si.
http://www.noticiasarquitectura.info/especiales/casa-en-mallorca-siza.htm

Revolución

Hace un par de semanas, me enseñaron un cortometraje donde aparece un hombre en una habitación. Se trata de "Revolución" ,de Juan Pablo Martín Rosete (2002), basada en un relato de Slawomir Mrozek.

Narra los pensamientos de un hombre cuestionándose su posición en la habitación (o en el mundo).A mi me sugiere más interpretarlo como una relación entre el usuario y la casa, donde lo doméstico se construye a partir del usuario. Y es que hace unos años que leí "Casa Collage", el libro de Xavier Monteys. Este libro es, básicamente, un manual de arquitectura doméstica. Lo de collage es mas aplicable al libro, ya que se compone de múltiples retales que van haciendo referencia a formas de habitar y usar la casa, formas de construirla, artículos recogidos en periódicos sobre casas anónimas y ,de repente, el relato de Slawomir Mrozek.

La imagen del video puede tardar un poco en aparecer en pantalla , ¡no desesperen!

Dubai ó El arte de destruir ciudades ( III )

Finalmente: Dubai.

Dubai se presenta como el último espectáculo del circo tradicional y como el primero del Circo del Sol. Dubai representa el final y el principio. La muerte de la arquitectura del siglo XX. Las consecuencias de la progresiva aceleración tecnológica y del desprecio al medioambiente, con Al Gore aterrizando en jet privado como maestro de ceremonias. Pero a su vez es el nacimiento de una arquitectura de la que conocemos la salida pero no conocemos la meta. El inicio no nos gusta. El final podemos cambiarlo.

Sin duda, el mayor instigador de este cambio radical de la arquitectura es Rem Koolhaas. El arquitecto holandés, como comentábamos en artículos anteriores, siempre ha manifestado su interés por esta forma de crecimiento de la ciudad, pero ahora le han dado carta blanca para ejecutarla. Y es que no hay nada mejor que ser un lider mediático (gracias entre otras cosas a su buena labor arquitectónica durante los 90) para conseguir ser el amo de la arquitectura mundial. Las grandes firmas de ropa se han dado cuenta de ello y convierten sus tiendas en carpas circenses diseñadas por los más grandes figuras de la arquitectura. OMA ha convertido a Prada en su mecenas del glamour. Por otra parte, observamos que la mayoría de países que son futuras potencias económicas, quizás exceptuando a EEUU y Japón, son países de grandes extensiones y cargados de materia prima que exportar a precios desorbitados y no asiduos históricamente al primer mundo. China, India, Rusia, Emiratos Árabes y Brasil, son claros ejemplos de esta situación. Son países en los que no existe la clase media.

Muchos de estos países son los grandes exportadores mundiales de petróleo y productos de explotación minera. Los Emiratos Árabes, por ejemplo, han estimado que el petróleo que poseen se agotará en 30 años y por eso han empezado a buscar otras fuentes de inversión económica recurriendo para ello al turismo. Lo curioso es que la oferta turística es en el desierto. Simplemente horrible. Mientras España se convierte en el destino turístico del norte de Europa y las playas de México son los hogares vacacionales de norteamericanos pobres y sudamericanos ricos, Dubai quiere vendernos unas vacaciones en el desierto. ¿Increíble? No. Es fácil.
Solo hace falta que el desierto pase de ser un paisaje a un terreno. Solo hace falta dinero para construir una cubierta sobre el desierto y dinero para climatizar el espacio generado y ¡voila! Un centro comercial en medio de la nada. Cerca de él se construye Nuevo Manhattan, pero mucho mas alto y mucho más nuevo. Y en la costa simulamos las mejores playas de Acapulco y los mejores resorts de Europa. Aunque también necesitamos islas paradisíacas, en este caso privadas, no importa, arena es lo que sobra. Inundan el mar de arena y construyen islas con formas geométricas como si estuvieran jugando al Simcity. Llenamos a obesos y millonarios macdonalianos de pulseras de plástico y a disfrutar mientras un beduino te sirve champan Moët & Chandon en una copa de cristal de Bohemia.

El viaje es rápido porque la ciudad esta sembrada de “paradas” de aviones y helicopteros como si de autobuses de la tercera edad se tratase. Por supuesto es un viaje para millonarios. Como lo era Cancún, como lo era Bali y como lo eran tantos otros paraisos que empezaron siendo eso y se convirtieron en el destino turístico de la mayoría de los viajes de la vulgar clase media. De manera que para que se llene de población de clase media primero los ricos de la clase alta deben ser las cobayas de los jeques árabes.

La ciudad es totalmente nueva y relativamente virtual, porque puedes tener cualquier cosa en cualquier momento. El desplazamiento espacio-temporal es rápido, sin embargo, los contenedores de los que hablábamos en el artículo anterior no son temporales sino permanentes. Y aún más permanente es el daño que estos contenedoras hacen al espacio físico-natural donde literalmente se posan.

No obstante, los jeques no son tan estúpidos como para construir un simple resort con las máximas comodidades. Simplemente porque es copiable. Los jeques en Dubai necesitan demostrar su poder y su dinero porque necesitan ser la primera potencia dentro de los 7 emiratos. Para ello, igual que hizo Prada hará Dubai. Contratar a las mejores firmas. No porque sean los mejores arquitectos sino porque la arquitectura siempre ha sido el motor mediático del mundo contemporáneo.
Mientras arquitectos como Nouvel, Foster o Zaha Hadid se reparten los edificios más significativos, Koolhaas utiliza el desierto como mesa de experimentos. Él, que tanto defendió el crecimiento natural de la ciudad, planifica las ciudades árabes partiendo de la tábula rasa, convirtiendo la nueva estructura urbana en un juguete que el “joven” Rem ha recibido el día de Reyes (o el día de Jeques, en cualquier caso vienen de Oriente) de sus padres adoptivos Albert Speer y Walt Disney. Pero, ¿y las torres del tendido electrico, las tuberías de agua, y la “niebla” procedente de las fábricas?¿Cómo se ocultan esas variables? Simplemente no se ocultan. Conviven con los “ex-habitantes” de Dubai. Los camellos avanzan más lento debido a que los semáforos en rojo no los dejan caminar. Sin embargo, los beduinos no pueden tocar el claxon para seguir en dirección a Nosesabedonde, camino a un oasis natural dentro de la densa red de hormigón, asfalto y cables que ha invadido su hogar.

Una vez levantado el imperio mediático solo hará falta consolidarlo. Una vez conseguido, la clase alta abandonará estos paraísos por, probablemente, viajes espaciales, para dejar paso a la clase media que solo podrá soñar con viajar a Marte.Quien sabe si el próximo proyecto de Koolhaas será una estación espacial, supongo que la NASA también necesitará vender billetes al espacio y pulseras de plástico para tomar agua de Marte envasada en botellas de Prada.